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    常说黑马难防，大概就是这么个意思——因为你事先没做足准备，根本不知道它是怎么发力的。

    《那些年》就是这样，主演就一个柳亦非有点号召力，制作成本2800万…

    是，沈梦溪很牛逼，他的《移动迷宫》两部全球票房超过八亿美元…

    那又怎样？

    在国内，他算个卵子？

    一个畅销小说家而已！

    拍电影，就得堆明星！

    没看《建国大业》的票房有多高吗？

    舍不得砸钱，你还想玩电影？

    然后，啪啪打脸…

    ……

    阿某真的是站在靶子中心地位，十几年不动摇！

    当年影评人批评阿某，有一句很经典的话‘故事性太强！’

    为什么说经典，因为后来很多网友说他‘不会讲故事…’

    到后来，干脆说他‘影楼水准’…

    细数一下：

    《大红灯笼高高挂》拿了第48届威尼斯电影节银狮奖，还再次获得奥斯卡最佳外语片提名。一面是国外的推崇和赞美，另一面是国内的批评。

    一堆学者、影评人撰书：《大红灯笼高高挂》‘为洋人而写’的意向更为明确。张一某日渐明确自己的电影观众不再是中国市民，而是坚持西方中心主义的评委，出卖民族、出卖中国人，以取悦外国评委及观众！

    这里面最有名的叫朱大可，后来这位还骂《金陵十三钗》‘青色爱国主义’…

    阿某公开在《光明日报》驳斥：国际影展的评委来自六至八个以上的国家，他们不可能一致要以丢中国的丑为目标！

    但可以想象，那时候的纸媒基本都被一堆学者掌握…

    然后，次年，《秋菊打官司》获得了当年的威尼斯电影节金狮奖，巩利也获得了威尼斯最佳女演员奖。

    电影局亲自为张一某、巩利举行了一个庆功会，政治局委员李xx在人民大会堂举办的新闻发布会上对该片给予了充分的肯定。

    电影局、中央政治局亲自出面给了阿某一个说法！

    《活着》总该不会被骂了吧？

    想多了，当年《活着》北京试映，阿某自己说的：刚拍出来的时候我有一个预感，可能通不过，所以希望大家先睹为快，犯了一次规———本来没有送审的电影不允许公开放映，我在北京放了一场，作为内部观摩，实际上，文艺界的很多人都来了，有1000多人。一堆人说《活着》在艺术上产生了倒退，回到了谢晋导演的时代，政治上反动，艺术上平庸！
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