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    在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。

    这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让观众的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。

    而观众的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光。

    终于，在观众万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待的，仍将是永恒的黑暗。

    人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。

    这样的主题在影片中被极端夸大：

    在王大壮自救的过程中，他曾拨打了报警电话、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的踢皮球。

    有关部门人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“对不起”，营救人质小组人员在最后也说了声“对不起”。

    这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。

    影片中重复过很多次“谁在乎你是死是活”。

    在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎王大壮，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。

    真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。

    就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，王大壮躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。

    四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。

    影片中究竟有多少bug，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了现代人的命运处境。

    每个人都生活在险象环生的深渊中，孤立无援，不得而出。

    一切看似没有任何希望。

    没有希望来自周遭的世界，没有希望来自身边的人，也似乎没有希望来自自己。

    而荒谬的人生又总是恶作剧般不断给予你希望，再熄灭。

    在这样一个孤独的星球上，没有谁是谁的救世主。

    我们只有守住属于自己的坚持和尊严，哪怕底线一再被践踏，哪怕没有光明可言，撑下去，也许就是唯一的救赎。

    姚明月最多的感受是，这部电影实在是太犀利了。

    它虽然不是什么恐怖片，但也能让人捏着汗来观看。

    同时，姚明月也感叹，导演真能省钱。

    这电影，好像只要是有手机的人都能拍，一个演员，一个场景演到底。

    影片很压抑，试想一下，把自己活埋在离地面几公尺的棺材里，给一个手机，一个打火机，自己会怎么做？

    挣扎，愤怒，抱怨，害怕，绝望，之后还有什么？

    男主角打电话给他妈妈的那段让姚明月唏嘘，里面有很多让人思考的东西。

    现实终究是残酷的，信心和氧气一样，一点点被消耗掉，就像打不过去的游戏一样，到最后还是不得不放弃一切希望，结局拍得特别好。

    不管多民主的国家，那些“有关部门”说起话来的口吻听上去都何其相似。

    活着，已经很不容易了。

    王依姗的感受也差不多，《活埋》是一部完全超出她想象的电影，其创造的惊悚和窒息感完全震撼了她。

    从影片第一秒开始到最后一秒，她丝毫没有放松喘息的机会。

    她不知道这部电影剧透后会给观影感受造成多大的影响，至少她是因为在不知道结局的情况下情绪才完全被影片操控。

    观影才一小半，王依姗担心电影会采用两条平行故事线，一边是被困的王大壮，一边是营救他的人。

    因为一旦如此，电影则很难摆脱平庸和俗套。

    她庆幸的是，导演选了更为冒险不成功便成仁的做法，至始至终都将镜头对准棺材中的主角。

    她觉得，影片最成功之处是让观众身临其境，不同于同类电影中的“如果是你你会怎么做”，而是“如果是你你会有什么感受”。

    要将主角的心理感受传达给荧幕前的观众是极其困难的，特别当场景和主角均是单一的情况下。

    但导演居然非常成功的做到了。

    这部电影的“窒息程度”大致可以由两个突发事件，分为三个递增阶段。

    在第一个阶段，导演主要解决的是让男主角同时也让观众了解现状，他究竟是在什么地方，为什么在这里，要怎么做才能逃出去？

    这个阶段中，王大壮用手机给他能想到的所有人打去电话，报警电话，雇佣他的公司，一直未接电话的妻子，老年痴呆的母亲，驻古巴比伦人质营救队，当然还有绑架他的恐怖分子。

    在所有问题得到答案后，他开始等待。

    期间他曾听到棺木外有奇怪诡异的声音，但因为本身患有焦虑症容易呼吸急促，而棺木中的氧气在不断减少，因此后来他吃了裤包中的镇静药沉睡过去。
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